音綜“深水炸彈”，炸出了什么

 　■記者 王彥

　　華語流行樂壇許久沒那么熱鬧了，或更準(zhǔn)確說，許久沒“炸鍋”了。

　　時隔四年，《歌手2024》以直播形式重啟。開播前，首發(fā)陣容與網(wǎng)友期待的頗多出入，大眾觀望態(tài)度大于期待情緒。可僅第一期播后，節(jié)目不但得到了樂評人點(diǎn)贊，還在一夜間收獲全網(wǎng)熱議與共創(chuàng)，收視數(shù)據(jù)領(lǐng)跑一眾音綜。中國視聽大數(shù)據(jù)cvb顯示，首期《歌手2024》湖南衛(wèi)視收視率0.44%，份額1.84%，以領(lǐng)先次席40%的優(yōu)勢排名省級衛(wèi)視第一；上線不到24小時，節(jié)目累計播放量已破億。更不消說，微博、抖音、小紅書等社交平臺隨處可見“歌手”引發(fā)的網(wǎng)絡(luò)狂歡。

　　香緹·莫 那英 凡希亞 制圖：張繼

　　從不被看好到全網(wǎng)熱點(diǎn)，一場歌手競演連續(xù)多日撬動華語流行樂壇話題。一時間，《歌手2024》全開麥、不修音、one take（一遍過）直播的模式革新，像一枚“深水炸彈”，炸出了大眾對何為歌手本真的討論關(guān)注；也有人將它比作一條“鯰魚”，有望通過音樂世界的交流互鑒，重新激活華語流行樂壇一池春水。

　　久違的直播祛魅，或是對“藝能濾鏡”的一次糾偏

　　《歌手2024》直播夜的第一個高位熱搜是與那英相關(guān)的。開播前，網(wǎng)友們按經(jīng)驗(yàn)主義認(rèn)定，這一季“歌王”非她莫屬�？烧l能想到，首輪第一次競演，唱完個人代表作《默》的那英是扶墻下場的，“太緊張了！我魂都要飛了”。這并非綜藝效果的客套措辭，演唱前半程略顯保守的發(fā)聲，都將歌手的真實(shí)心境和盤托出，尤其，在不加修飾的直播鏡頭前。

　　直播犯怵，有網(wǎng)友理解那英，以內(nèi)地流行樂壇老牌唱將的身份登場，唱好了應(yīng)當(dāng)應(yīng)分，可人聲肉嗓稍有不慎，在熟悉的觀眾面前瑕疵亦可能成翻車。導(dǎo)演組在開播前的一次回應(yīng)，也從側(cè)面佐證“直播是歌手的一道關(guān)”。據(jù)監(jiān)制洪嘯透露，不少歌手因直播事宜婉拒節(jié)目邀約，導(dǎo)致要同時滿足實(shí)力、膽量、檔期的可選歌手寥寥無幾。

　　真唱不修音、全程直播、沒有重來，這要求苛刻嗎？橫向看，同場競技的《歌手2024》，首位登場的摩洛哥裔00后歌手Faouzia（凡希亞）一開嗓便展示了強(qiáng)大的聲音機(jī)能；剛落地中國不滿24小時就上陣的57歲美國歌手Chante Moore（香緹·莫）更游刃有余地橫跨四個八度。再往縱向追溯，單論電視音綜，不修音或者現(xiàn)場直出的做法，《歌手2024》并非開創(chuàng)性的。在許多人記憶猶新的本世紀(jì)初，曾經(jīng)的“超女”“快男”“加油好男兒”等音樂選秀類節(jié)目，都有過類似基因。

　　事情何時悄然轉(zhuǎn)變了？恐怕還得從這些年“流量漩渦”的席卷談起。在流量需要完美偶像的語境中，粉絲維護(hù)偶像的滿分舞臺，團(tuán)隊嚴(yán)防死守藝人的完美人設(shè)，投資方與平臺則多為流量謀……多方合謀下，“完美偶像”的產(chǎn)品流水線日益成熟、壯大。一些藝人不再死磕個人藝能，一些制作方不再愿花費(fèi)時間打磨細(xì)節(jié)。“流量溫室”“藝能濾鏡”比比皆是，不少歌手誤把反復(fù)補(bǔ)錄的錄音棚出品當(dāng)成“完美現(xiàn)場”，將后期修復(fù)的科技狠活錯當(dāng)“炸裂唱功”。久而久之，全開麥、無修音等歌手本分，而今成了值得大書特書的優(yōu)秀品質(zhì)。

　　參演此次節(jié)目的歌手汪蘇瀧說得直接：“我們都需要對音綜祛魅。”從這一層面講，在拍戲靠配音、拍照靠精修、唱歌靠修音的“藝能濾鏡”籠罩下，《歌手2024》的出現(xiàn)更像是一次糾偏，一次喚起藝人錘煉真本事、大眾為真實(shí)喝彩的正本清源。

　　與其說降維打擊，毋寧看成穿越“信息繭房”的審美鍛造

　　毫無疑問，首期節(jié)目中，最為驚艷的舞臺當(dāng)屬來自美國的爵士女歌手香緹·莫演唱的《If I Ain’t Got You》。技術(shù)性的演唱方式、松弛自由的臺風(fēng)、廣闊音域間收放自如的表演，令香緹·莫毫無懸念地收獲周冠軍，還獲贊“降維打擊”。

　　值得玩味的是，面對海外音樂人帶來的感官沖擊，有網(wǎng)友犀利直指華語樂壇遭遇信心危機(jī)，同一時間，云端觀演的海外觀眾卻對二手玫瑰表演的《耍猴兒》贊不絕口，為其中濃郁的中國民族特色而著迷。兩相對照，有不少網(wǎng)友看到了硬幣的另一面——與其說海外歌手降維打擊，毋寧看成，這是在流媒體平臺成為音樂主要載體的當(dāng)下，《歌手2024》帶著更包容的音樂態(tài)度，與觀眾共同拓展音綜的外延，穿越各自的信息繭房去鍛造新的音樂審美。事實(shí)上，互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，加速了現(xiàn)實(shí)和虛擬世界的圈層文化。也正因?yàn)槿�層的壁壘與渠道的分散，導(dǎo)致近十年來，特定圈層內(nèi)具有強(qiáng)大號召力的“偶像”常有，國民級藝人、巨星卻越來越少。

　　《歌手2024》暌違四年重啟，節(jié)目監(jiān)制洪嘯這樣解釋對邀請歌手的考量——他們分別代表不同喜愛音樂的人群圈層，“有喜歡流行音樂的，有喜歡搖滾音樂的，有喜歡歐美音樂的……現(xiàn)在是一個圈層時代，每個人都在表達(dá)自己的喜好，我們要順應(yīng)這樣的變化，節(jié)目組邀請了來自不同領(lǐng)域歌手中的佼佼者”。

　　以首發(fā)陣容為例，香緹·莫演繹的是節(jié)奏布魯斯名曲；凡希亞身上融合了世界音樂和西方新世代多元審美的生命力表達(dá)；那英的《默》是觀眾熟悉的成名作，也是重新編曲后的新作，鋼琴的至簡伴奏與主副歌間巨大的悖反，更凸顯人聲起伏與歌詞意境里歲月年輪的舉重若輕；汪蘇瀧作為手握可觀音源的唱作人，此次新歌《想到我們》首秀，編曲上打破傳統(tǒng)的節(jié)奏行進(jìn)方式，透著華語樂壇中生代創(chuàng)作人的野心；二手玫瑰樂隊一如既往，從來都是民族傳統(tǒng)與搖滾混搭的先鋒實(shí)驗(yàn)者；楊丞琳演藝多棲，《帶我走》一張口就是人人回味的青春時光；海來阿木唱著《你的萬水千山》而來，就像他曾走上春晚舞臺那樣，彝族小伙子何嘗不是億萬普通人情感熾熱、夢想達(dá)成的縮影。

　　對于音綜，尤其是“歌手”這個內(nèi)娛旗艦型音綜，我們期待《歌手2024》接下來的11場直播，能繼續(xù)用久違了但其實(shí)是本分的誠意，重建大眾對華語好音樂的信心。讓節(jié)目的注意力奇觀變現(xiàn)為行業(yè)、產(chǎn)業(yè)的動力。