生命中有過(guò)的燦爛 都需用寂寞來(lái)償還(圖文)

A 百年之后 你并不孤獨(dú)

《百年孤獨(dú)》描寫(xiě)了布恩迪亞家族七代人的興衰、榮辱、愛(ài)恨、福禍和文化與人性中根深蒂固的孤獨(dú)傳奇經(jīng)歷以及加勒比海沿岸小鎮(zhèn)馬孔多的百年興衰，反映了拉丁美洲百年風(fēng)云變幻的歷史滄桑。其內(nèi)容涉及社會(huì)和家庭生活的方方面面，可以說(shuō)是拉丁美洲歷史文化的濃縮投影。正是憑借《百年孤獨(dú)》，加西亞·馬爾克斯1982年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，奠定一代文學(xué)宗師地位。

加西亞·馬爾克斯的一生，足以說(shuō)是一部精彩并具有傳奇性的小說(shuō)。他在出生后不久就被父母遺棄，由外祖父母撫養(yǎng)，生性內(nèi)向，自小就沉醉于老屋舊宅及其傳說(shuō)，童年伴隨著“鬼魅、迷信、黑暗、暴力、拒絕”。這些元素后來(lái)被成功地寫(xiě)入《百年孤獨(dú)》，一個(gè)積貧積弱而動(dòng)蕩的時(shí)代，豐富了馬爾克斯創(chuàng)作。《百年孤獨(dú)》中最為有名的是家譜迷宮，皆源于馬爾克斯的家族鏈條，是“作者所經(jīng)歷過(guò)的迷惑和焦慮及孩童時(shí)期試著解開(kāi)的糾結(jié)不清的家族傳說(shuō)及其歷史架構(gòu)”。

《百年孤獨(dú)》中文版自2011年首次正式授權(quán)出版以來(lái)，累計(jì)銷量超過(guò)450萬(wàn)冊(cè)，隨后出版的系列作品總共銷量達(dá)到了800萬(wàn)冊(cè)，在中國(guó)一度掀起了“拉美文學(xué)”的閱讀熱潮。“馬孔多”這個(gè)帶有魔幻色彩的小鎮(zhèn)就成為了加西亞·馬爾克斯的文學(xué)地標(biāo)，而幾乎貫穿所有作品中的“孤獨(dú)”主題，在《百年孤獨(dú)》中尤為顯露，并在其他作品中不斷延展的龐大家族譜系共同編織成了一張別具一格的密網(wǎng)。

馬爾克斯不僅僅是拉丁美洲文學(xué)史上一座不可逾越的豐碑，他的創(chuàng)作更對(duì)中國(guó)當(dāng)代許多作家產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)的影響。莫言、余華、陳忠實(shí)、閻連科、格非、蘇童等作家都在不同場(chǎng)合談過(guò)馬爾克斯及其作品。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言，曾直言他的寫(xiě)作有馬爾克斯的影子。“1984年我第一次讀到《百年孤獨(dú)》時(shí)非常驚訝，原來(lái)小說(shuō)也可以這樣寫(xiě)！”這句話，儼然同馬爾克斯當(dāng)年在祖父家偶然讀到卡夫卡時(shí)如出一轍。“多年以后，面對(duì)行刑隊(duì)，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會(huì)回想起父親帶他去見(jiàn)識(shí)冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午。”《百年孤獨(dú)》這個(gè)著名開(kāi)頭，飛快地出現(xiàn)在了眾多中國(guó)作家的筆下，莫言的《紅高粱》、韓少功的《雷禍》、洪峰的《和平年代》、劉恒的《虛證》、葉兆言的《棗樹(shù)的故事》，蘇童的《1934年的逃亡》、余華的《難逃劫數(shù)》、格非的《褐色鳥(niǎo)群》和陳忠實(shí)的《白鹿原》中，都出現(xiàn)了“多年以后，面對(duì)……”的句式。

B 活著為了講述

有人曾經(jīng)這樣問(wèn)過(guò)馬爾克斯：“為什么想寫(xiě)傳記？”他回答：“傳記代表死亡。”面對(duì)不斷來(lái)襲的疾病，這位偉大的作家終于不得不面對(duì)生命的衰敗，提筆開(kāi)始講述自己的故事。1992年，馬爾克斯被查出左肺長(zhǎng)了腫瘤，1999年再次被確診罹患淋巴癌，2002年，原計(jì)劃的三卷自傳在馬爾克斯75歲之時(shí)完成了第一卷——《活著為了講述》。書(shū)中，作者講述了自己的童年、母親以及死亡。那些在讀者眼中充滿魔幻的小鎮(zhèn)到底是怎樣的一種存在？那些在小說(shuō)中永遠(yuǎn)讓人記不清名字的人物是否真有原型？所有的問(wèn)題都在《活著為了講述》一書(shū)中一一揭曉。有評(píng)論認(rèn)為，能夠解開(kāi)《百年孤獨(dú)》密碼的，只有《活著為了講述》，幾乎每個(gè)書(shū)中人物都能在自傳中找到原型。然而，自傳的后兩卷未能如期完成，大師只記錄下了自己前半生，這成為讀者們心中永遠(yuǎn)的遺憾。

《活著為了講述》是這樣開(kāi)始的：“22歲的最后一個(gè)月，陪母親回鄉(xiāng)賣房……”從陪媽媽回鄉(xiāng)開(kāi)始，作者講述了他的兩次回鄉(xiāng)之行、求學(xué)之旅、記者生涯、讀書(shū)和寫(xiě)作經(jīng)歷，細(xì)數(shù)多位生命中重要的人——啟發(fā)他寫(xiě)作的祖父母、給予他信心的同學(xué)、全力支持他的朋友、家人和至愛(ài)伴侶。自傳秉承魔幻現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格，在時(shí)間和事件之間來(lái)回切換、跳轉(zhuǎn)，既有對(duì)人生中難忘事件、重要時(shí)刻的闡述，也有對(duì)家人和朋友的回憶，每一段都堪稱一個(gè)精彩無(wú)比的短篇小說(shuō)。

書(shū)扉頁(yè)上這樣寫(xiě)著，“生活不是我們活過(guò)的日子，而是我們記住的日子，我們?yōu)榱酥v述而在記憶中重現(xiàn)的日子”。該書(shū)西語(yǔ)版當(dāng)年上市三周，僅拉丁美洲地區(qū)就售出100萬(wàn)冊(cè)，成為馬爾克斯作品中新書(shū)上市期銷售最好的一本。盡管在世人眼中，馬爾克斯是令人驚嘆的大師，但馬爾克斯卻用這樣一本自傳告訴讀者，他只是個(gè)愛(ài)講故事的孩子。

C “我自始至終是個(gè)記者”

在傳奇的一生中，加西亞·馬爾克斯擁有過(guò)諸多頭銜：小說(shuō)家、記者、劇作家、社會(huì)活動(dòng)家……其中，他最為鐘愛(ài)的身份是記者。他曾說(shuō)過(guò)，“即使像狗一樣忍辱負(fù)重，我也找不到比記者更好的職業(yè)”，并自豪地聲稱：“我自始至終是個(gè)記者。”對(duì)這一職業(yè)的熱愛(ài)同樣體現(xiàn)在1996年他為美洲報(bào)業(yè)協(xié)會(huì)的開(kāi)幕式致辭中：“新聞是一種永遠(yuǎn)無(wú)法滿足的激情，只有與現(xiàn)實(shí)相遇才能盡情揮灑。”

1948年馬爾克斯因哥倫比亞內(nèi)戰(zhàn)中途輟學(xué)，不久他進(jìn)入報(bào)界，任《觀察家報(bào)》記者。如果說(shuō)童年生活為馬爾克斯的創(chuàng)作提供了絢麗的素材，而根據(jù)新聞寫(xiě)作糅合新聞評(píng)論、文學(xué)延伸敘述的新聞專欄，則鍛煉了他的故事敘述能力，使之?dāng)[脫了拉美作家通常華麗卻晦澀的文風(fēng)。哥倫比亞國(guó)內(nèi)持續(xù)的動(dòng)蕩政局，則成為一種催化劑，鞭策著馬爾克斯不斷挑戰(zhàn)新的題材和故事領(lǐng)域。一個(gè)苦難的國(guó)度，以這樣一種獨(dú)有的方式滋養(yǎng)著30年后成為民族驕傲的偉大作家。馬爾克斯一生撰寫(xiě)了大量報(bào)道，除結(jié)集出版的有《1948-1952年報(bào)道文集》、《1954-1955年報(bào)道文集》、《1955-1960年報(bào)道文集》、《1974-1995年報(bào)道文集》及《1980-1984年報(bào)道文集》。濃墨重彩的記者生涯之于他，是飯碗，是生存方式，也是實(shí)現(xiàn)社會(huì)抱負(fù)的手段，當(dāng)然，更是他小說(shuō)創(chuàng)造的靈感源泉。在諾貝爾獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上，馬爾克斯曾直言不諱地指出：“是拉丁美洲不同尋常的現(xiàn)狀，而不僅僅是它文學(xué)的呈現(xiàn)，引起了瑞典文學(xué)院的空前關(guān)注。”在他看來(lái)，真實(shí)的拉美政治經(jīng)濟(jì)生活完全無(wú)需文學(xué)家的想象，忠實(shí)記錄下你看到的一切就足夠魔幻和不可思議了。某種意義上，文學(xué)只是他記者生涯的變相延續(xù)而已。

用詳盡的事實(shí)還原真相，反駁官方版本，是加西亞·馬爾克斯新聞生涯鼎盛時(shí)期的典型風(fēng)格。1955年2月下旬，哥倫比亞驅(qū)逐艦卡爾達(dá)斯號(hào)從阿拉巴馬州的莫比爾改裝后回到停靠港卡塔赫納。途中遭遇暴風(fēng)雨失事，除了海軍軍官路易斯·阿雷漢德羅·維拉斯科幸存，其他船員全部遇難。維拉斯科在沒(méi)有食物、很少飲用水的情況下，在海上漂泊了十天后獲救，不可思議的生還讓他成為輿論的焦點(diǎn)，在得到總統(tǒng)的接見(jiàn)和授勛后更被公眾視為國(guó)家英雄，接踵而來(lái)的自然是媒體追捧、萬(wàn)人仰慕。當(dāng)馬爾克斯找到這位幸存者時(shí)，海難事件已塵埃落定，可憑著一個(gè)記者的敏銳嗅覺(jué)，他覺(jué)察到整個(gè)事件的某種不尋常。馬爾克斯對(duì)維拉斯科做了十四次、每次約四小時(shí)的采訪�！兑粋�(gè)船難水手的故事》的系列報(bào)道還原了事件的本真。原來(lái)，那艘驅(qū)逐艦載有大量走私的生活用品，并非在暴風(fēng)雨中顛覆，而是因?yàn)檩d有的走私貨物松散開(kāi)來(lái)，導(dǎo)致船身過(guò)度傾斜以致沉沒(méi)，同時(shí)軍艦的安全程序也有欠完善。對(duì)于新聞，比的不是誰(shuí)發(fā)得早，而是誰(shuí)發(fā)得好，這是加西亞·馬爾克斯信奉的原則。事實(shí)上，他采訪幸存海軍軍官時(shí)，這起海難已經(jīng)是歷史了，然而經(jīng)過(guò)加西亞·馬爾克斯的非凡努力，這段舊聞成為當(dāng)年的頭等新聞事件、文學(xué)事件與政治事件。加西亞·馬爾克斯成名后，根據(jù)該報(bào)道結(jié)集的《船難水手的故事》一書(shū)，25年間售出1000萬(wàn)本。

馬爾克斯曾把記者稱為“世界上最好的職業(yè)”，在書(shū)中他給出了關(guān)于新聞從業(yè)者的迄今為止最經(jīng)典的描述——新聞是一種永遠(yuǎn)無(wú)法退卻的熱情，與現(xiàn)實(shí)相遇則能量倍增。沒(méi)有苦在其中的人無(wú)法想象那種世事難料、隨時(shí)等待的狀態(tài)；沒(méi)有生在其中的人無(wú)法想象那種玄妙的新聞預(yù)感、搶到獨(dú)家的快意和失魂落魄的沮喪；沒(méi)有打算為新聞而活的人很難撐起這份辛苦到無(wú)法想象的職業(yè)，一旦發(fā)稿，一切又從頭開(kāi)始，需要你在接下來(lái)的一刻付出更大的熱情，且無(wú)休無(wú)止。