宇航服 丑得確實有道理(圖文)

2012年上映的電影《普羅米修斯》中，大大減輕了傳統(tǒng)宇航服的笨重感，搭配故事中設(shè)定的工業(yè)活動情節(jié)，影片中的緊身宇航服采用混搭風(fēng)格，既有深藍色沉重的保護墊工裝，又有蒸汽朋克的元素，整體造型更便于人物靈活行動。

這款來自NASA的被稱為Z-2的太空服，將允許宇航員在火星表面更輕松行走，并且不需要進入氣閘艙，宇航員就可以輕松將其脫下。

麻省理工學(xué)院教授Dava Newman設(shè)計的概念宇航服，NASA資助了這項稱為BioSuit的項目，這款宇航服使用緊身的彈性材料來保持壓力，并且給予穿著者最好的機動性。

在惡劣的太空環(huán)境中，衣服是否靠譜兒，決定著你能不能生存下來。對于宇航服來說，舒適感、時尚度，都必須為功能性需求讓路，因為在要美和要命發(fā)生沖突的時候，絕大多數(shù)人的選擇都是明智的，因為——

NASA（美國宇航局）選擇了新的宇航服鋰電池供應(yīng)商。7月17日，LG集團旗下子公司LG化學(xué)宣布,將為NASA宇航服的生命保障設(shè)備提供驅(qū)動電池。

在惡劣的太空環(huán)境中，衣服是否靠譜兒，決定著你能不能生存下來。對于宇航服來說，現(xiàn)實中服裝所追求的舒適感、時尚度，都必須為功能性的需求讓路。

如果真的要來一場說走就走的太空旅行，你知道應(yīng)該怎么穿嗎？當(dāng)科幻的異想程序啟動，一場未來主義的時裝秀緩緩拉開帷幕……

戶外經(jīng)典款 “大白”造型難以顛覆

宇航服當(dāng)然位列太空旅行必備清單之首。最經(jīng)典的造型莫過于“水星計劃”的銀色套裝或者“阿波羅計劃”的一體式白色服裝。那是一個令人振奮的二十世紀(jì)70年代，為航天員登月而研制的航天服，配備背包生保系統(tǒng)、應(yīng)急氧儲備及天線裝置，綜合保溫、供氧、抗壓等功能，共重93kg，這意味著即便月球上的重力減小到地球的六分之一，宇航員也仍然要移動重達15.5kg的裝備。這種經(jīng)典款的宇航服外形看似迪士尼動畫《超能陸戰(zhàn)隊》中的健康機器人大白，實際行動力和靈活性卻遠不如大白。

既然如此厚重不便，人能否脫下宇航服在外太空著陸或行走呢？按照《銀河系漫游指南》，人在真空中只能存活30秒，這個時間長度顯然帶有文學(xué)性的夸張——實際上，人在真空中保持意識的時間為3分鐘，可能挽回生命的時間為8分鐘——但它至少說明了這樣一個事實，即外太空輻射、缺氧和失壓的真空環(huán)境對人體的傷害都是致命的。因此艙外活動裝備即特種宇航服顯得尤為重要，它與其說是一件衣服，不如說是一艘小型的宇宙飛船。而在設(shè)計宇航服時，實用性和安全性成為宇航服制作中的重中之重，盡可能多的功能性考慮壓倒了視覺美學(xué)的需求，色彩也沿用白、銀、灰等金屬色系。這種科技感和可操作性強的風(fēng)格一直為主流電影所青睞，如2009年上映的《月球》、2013年上映的《地心引力》以及2014年上映的《星際穿越》，雖略有精簡，但片中的白色宇航服造型顯然符合我們對“大白”宇航服的普遍認(rèn)知。

唯美浪漫款 美得一點也不真實

如果說在起步階段的宇航服設(shè)計中沒有一樣?xùn)|西是為了裝飾，那么隨著科技的發(fā)展，我們對視覺元素的需求越來越大。這種需求可能表現(xiàn)為一種浪漫化的想象，比如《太空英雌芭芭麗娜》（1968年）開篇那場香艷的零重力環(huán)境下的脫衣戲，以及簡·方達身上那件前衛(wèi)而華麗的透視太空衣，虜獲了大熒屏前無數(shù)電影迷的心。又如《異形》中的陸軍少尉艾倫·雷普莉，在更換全套白色宇航服時那緊張而性感的場景，同樣堪稱科幻影史的經(jīng)典。再如在《地心引力》（2013年）中，脫去宇航服的桑德拉·布洛克臥身在太空艙內(nèi)，身體下方的燈光透著圣潔的光彩，寧靜而圣潔，宛如重回母體的胎兒，煥發(fā)著令人窒息的美。

這些電影場景深入人心，卻嚴(yán)重違背了實際情況。即便有更加先進的加壓艙作為保障，真正的宇航員如果拒絕特制的衣服或保護措施，也將導(dǎo)致在失重狀態(tài)下肌肉的萎縮。因此對于宇航服的改造與其說是創(chuàng)新，不如說是調(diào)整，是在功能性的基礎(chǔ)上增添時尚性。

例如《火星救援》中馬特·達蒙那身亮橙色火星宇航服用色頗為大膽，突破了工業(yè)金屬色系，成為生命、時尚、創(chuàng)造力的象征體，而設(shè)計師加入的收腰和墊肩等時尚要素實際上增強了主人公的主觀的、感性的力量，這契合了影片的主題：在理性所無法應(yīng)對的火星絕境中，是求生的意志和堅韌的信念幫助他依靠僅有的供給撐過了漫長的等待。

艙內(nèi)輕便款 將夢想照進現(xiàn)實

電影之所以被譽為造夢機器，一個最重要的原因就在它的創(chuàng)造力——雖然以現(xiàn)實科技為母體，但電影的異想世界在某種意義上突破了現(xiàn)實的疆界，極具先鋒性地將它的未來主義美學(xué)追求轉(zhuǎn)化為藝術(shù)現(xiàn)實。

例如《2001：太空漫游》（1968）里太空船空姐的帽子像半顆水煮蛋、宇航服像是胸口鑲了臺公用電話機的塑膠套子，這些蛋形帽子在現(xiàn)在看來可能引人發(fā)笑，但在當(dāng)時卻是最具未來感的設(shè)計，乃至于成為上個世紀(jì)70到90年代太空風(fēng)格時裝風(fēng)尚的靈感來源。《星際迷航》系列中，斯波克的鍋蓋頭造型搭配拼色套頭衫已經(jīng)成為復(fù)古太空風(fēng)的時髦標(biāo)識，而且無論設(shè)計如何演進，星艦制服基本保持了軍裝元素與配色設(shè)計，以及胸口的字母標(biāo)識，可謂是科幻影視史上辨識度最高的服裝……

總之，艙外宇航服所無法兼具的科學(xué)性和藝術(shù)性，巧妙地在太空飛船艙內(nèi)或太空站內(nèi)的方寸天地里找到了平衡。在裝置了加壓艙的飛船內(nèi)部，我們的太空游客終于得以脫下笨重的宇航服，換上更加輕便的飛行服裝，后者以造型之百變、風(fēng)格之前衛(wèi)、用色之獨特、剪裁之新穎，直接引領(lǐng)了現(xiàn)實世界未來主義的時裝風(fēng)潮。（作者：陳丹）