國產(chǎn)類型文學，為啥科幻不行玄幻行？(圖文)

作者陳阿嬌

　　改編自郭敬明小說《幻城》的同名電視劇開播，網(wǎng)絡播放量一天破6億。該電視劇原著是一部玄幻題材的小說。近年來，以《誅仙》、《龍族》、《斗破蒼穹》等小說為代表的玄幻文學異軍突起，成為國內(nèi)類型文學中最強勁生力軍。

　　玄幻的興起，反襯科幻題材的冷清。雖然科幻文學曾在80年代火熱一時，又有《三體》這樣蜚聲海外的佳作，但無論是數(shù)量還是熱度，都沒有玄幻那么繁榮。剛剛頒發(fā)的2016年騰訊書院文學獎年度小說家獎，授予了年近70的科幻作家王晉康，這一方面是肯定王老師的成就，另一方面也顯現(xiàn)科幻小說后繼無人的尷尬。

　　電視劇《幻城》改編自郭敬明小說《幻城》，圖源網(wǎng)絡

　　一、中國玄幻小說立足于道家、易術、民間傳說，傳承話本小說傳統(tǒng)，有本土文化基礎

　　玄幻與科幻，都是依靠想象力進行創(chuàng)作，表面上一字之差，題材上的文化基礎卻失之千里。溯本清源，中國原創(chuàng)的玄幻文學與科幻文學，有著不同的來源，繼承了完全不同的文化精神。

　　首先，中國玄幻小說的誕生有強烈的本土色彩，即使發(fā)展過程中不免域外同類題材的影響。“玄幻”二字被定義為一種文學題材，最早要追溯到1988年黃易小說《月魔》的序言：“一個集玄學、科學和文學于一身的嶄新品種宣告產(chǎn)生了，這個小說品種我們稱之為‘玄幻’小說。”這是玄幻文學作為中國本土通俗文藝題材首次被明確提出。此后，該種在道家思想、周易術學、民間傳說等固有文化素材的基礎上，經(jīng)過幻想和想象，進行創(chuàng)作的長篇小說就一直沒有間斷，隨著內(nèi)地網(wǎng)絡文學的興起，長篇巨著的玄幻小說更讓這個題材日漸繁榮。

　　另一方面，中國玄幻小說的手法也是完全中國風的，其創(chuàng)作技巧幾乎完全繼承了民國以來的張恨水、還珠樓主、平江不肖生等通俗文學作家的遺產(chǎn)，接續(xù)中國傳統(tǒng)“話本”和章回體小說的敘事傳統(tǒng)。也就是說，雖然玄幻二字的出現(xiàn)是上世紀80年代末的事情，但是玄幻文學的基因，已經(jīng)在中國白話小說創(chuàng)作中傳遞了很久很久。閱讀目下文學網(wǎng)站上的許多玄幻小說，能明顯感受到《七俠五義》、《封神演義》、《西游記》等古代話本小說對其創(chuàng)作上的深刻影響。玄幻小說整體上保留了強韌的“中國味道”，用俗話說就是“接地氣”。

　　相比較而言，科幻小說則是一種純粹的舶來品，是20世紀初由魯迅、梁啟超等知識文化精英從西方介紹到中國來的。第一部由中國人自己創(chuàng)作的科幻作品是1904年荒江釣叟的《月球殖民地》，誕生于清末，而在此之前，中國傳統(tǒng)文學中并沒有科學幻想的傳統(tǒng)。

　　由于繼承的文化基因不同，玄幻文學天然地在中國擁有更廣泛的文化土壤，也自然擁有了更廣泛的受眾。科幻小說最近幾年雖然佳作頻傳，但是比起玄幻小說的整體熱度仍然遜色不少。

　　二、寫作科幻小說需要具備科學知識素養(yǎng)，寫作門檻高，目前作者青黃不接

　　除了“先天不足”，科幻文學不及玄幻文學的熱鬧，原因還在于作者群的數(shù)量，二者遠遠不在一個量級。市場繁榮程度和從業(yè)者數(shù)量一直是互相作用的，類型小說若缺乏大批優(yōu)秀作者，也無法掀起真正意義上的熱潮。目前中國科幻文學的弊病正在于此。

　　表面上看，中國科幻文學似乎已經(jīng)在世界上嶄露頭角，標志性事件要說2015年劉慈欣的《三體》獲得了雨果獎，而年輕的女作家、“清華學霸”郝景芳也入圍了今年的雨果獎，8月份將公布最終結果。雨果獎是世界科幻文學最高獎，中國人不斷沖刺該獎項，給了國人特別是研究界一種中國科幻文學已經(jīng)崛起的錯覺。但實際上，偶爾一兩個作家獲獎，就類似奧運會上某些項目獲得了金牌，并不代表國民身體素質得到普遍提高�？苹米骷矣腥酥辛耸澜绶秶鷥�(nèi)的“狀元”，中國的科幻文學創(chuàng)作力量卻仍然是青黃不接。

　　劉慈欣小說《三體》，圖源網(wǎng)絡

　　比起玄幻題材，科幻題材的寫作門檻比較高。雖然科幻文學創(chuàng)作以是否尊崇科學原理設置情節(jié)，有軟科幻和硬科幻之分，但整體上要求作者具有相當?shù)目茖W素養(yǎng)，特別是科學知識的積累，加之文學創(chuàng)作本身對文字才華的要求，科幻作家中的佼佼者必須要有文學和科學兩條腿走路的能力。雖然每年的作家富豪榜上榜者都收入多少驚人，但是寫作作為一個行當，能成為富豪的作家是金字塔頂端上的極少數(shù)，比之于科研工作的平均收入，寫作收入就顯得比較微薄。

　　寫作門檻高，收入水平低，在這一剪刀差的作用下，中國科幻作家要保持穩(wěn)定創(chuàng)作熱情，確實不容易�！度�體》的作者劉慈欣對科幻文學創(chuàng)作上的門檻亦有表述：“科幻作家要保持對科學神秘感的探究和想象力的發(fā)揮。”中國社科院學者姜振宇說，在西方，科幻是文化產(chǎn)業(yè)中的重要內(nèi)容，但在中國還遠遠沒有形成氣候。

　　而玄幻題材只需要自圓其說就可以了，創(chuàng)作門檻低。網(wǎng)絡付費模式的創(chuàng)作形式興起后，以玄幻文學為IP的網(wǎng)絡游戲、影視劇等周邊產(chǎn)業(yè)不斷豐富，資本的注入又為本來寫作門檻較低的玄幻小說創(chuàng)作吸引了了大批專職作者。以2016年剛剛公布的網(wǎng)絡作家富豪榜為例，收入最高的前五位唐家三少、我吃西紅柿、天蠶土豆、骷髏精靈和血紅，無一不以玄幻題材為主要創(chuàng)作方向。

　　2016年7月，深受科幻小說讀者擁戴的王晉康獲得騰訊書院文學獎“年度小說家”獎項。在“大劉”(讀者對劉慈欣的愛稱)成名之前，王晉康已經(jīng)憑借許多精彩短篇科幻作品斬獲讀者無數(shù)，騰訊書院文學獎評委會對他的授獎詞為：“王晉康是科幻文學新時代最重要的開拓者”。然而讓人不由得關注的是如此優(yōu)秀的科幻作家，出生于1948年，已經(jīng)年過六旬。創(chuàng)作隊伍青黃不接，是科幻文學類型的尷尬之處。

　　三、社會整體缺乏科學普及精神，誰更娛樂誰勝出

　　受眾多寡、作者優(yōu)劣的差別，歸根到底都只是科幻文學與玄幻文學表象上的差別。如果揭開現(xiàn)象看本質，科幻題材能否受到普遍歡迎，還是在于科學精神在社會整體范圍內(nèi)的普及度。

　　科幻不能和科學劃等號，有些科幻文學只是披著科學的外衣，其故事情節(jié)根本經(jīng)不起科學推敲，例如著名的《星球大戰(zhàn)》也是這樣。但整體上，讀者對科學的追求和接納程度，還是深刻影響著科幻題材的文學作品讀者數(shù)量�？茖W的精神包括探索精神、懷疑精神、實證精神和理性精神，在一些優(yōu)秀的科幻作品，特別是“硬科幻”文學中都有所體現(xiàn)，閱讀科幻小說，是需要調動思考能力的，對于欠缺基本科學素養(yǎng)的人來說，是有一點難度的。

　　電影《星球大戰(zhàn)》，圖源網(wǎng)絡

　　從科幻小說在國外的發(fā)展歷程來看，其興衰的脈動與世界科學技術的起伏有正相關的暗合。英國有工業(yè)革命和達爾文的進化論導致真正科學幻想小說的中興，《海底兩萬里》、《月球旅行記》就誕生于19世紀初。愛因斯坦相對論的發(fā)現(xiàn)和第二次世界大戰(zhàn)之后，生物技術、信息技術、航空航天技術的發(fā)展，帶動了科幻文學在世界范圍內(nèi)的進一步蓬勃發(fā)展，成為了除偵探推理小說之外，最受歡迎的通俗文學類型，阿西莫夫的一系列科幻作品蜚聲國際。缺席了前兩次工業(yè)革命的國家，也缺席了科幻題材文學作品的前兩次繁榮。

　　又及，越是充分享受到科學技術發(fā)展帶來的生活便利，對于科幻文學的接受程度就越高�，F(xiàn)代意義上科學技術的進步真正惠及我國普羅大眾的時間，恐怕還沒有外國科幻小說200多年的歷史長。如果縱向比較，科幻文學在中國的讀者群一天比一天壯大，這和人們科學素養(yǎng)的提高有關，也與我國科技水平提高有關。但如果橫向對比世界范圍內(nèi)，科幻文學的受歡迎程度，中國科幻文學在國內(nèi)眾多通俗文學類型中，仍然是絕對的“小眾”。這正反映出讀者對宇宙自然的“終極問題”缺乏好奇心。

　　另一方面，科幻文學在娛樂性上，遠遜于玄幻文學。處于社會飛速發(fā)展中的中國讀者，生活壓力大，工作節(jié)奏快，選書的時候更注重娛樂性強的“猛料”，什么題材更具有娛樂性，什么題材就擁有更堅實穩(wěn)定、數(shù)量龐大的讀者。玄幻題材在與科幻題材PK的過程中，無疑又勝出了。

　　玄幻文學往往配合勵志的情節(jié)，表現(xiàn)少年夢想，主人公從一文不名的毛頭小子到力挽狂瀾的大人物，填補了讀者現(xiàn)實生活中的心理缺失，加之玄幻小說在游戲開發(fā)、影視劇制作領域被深度開掘，讓這種閱讀更加泛娛樂化，產(chǎn)業(yè)鏈條被拉長。玄幻文學的娛樂優(yōu)勢恰恰正是注重嚴肅科學精神的科幻文學所不具備的。

　　結語

　　科幻文學題材在中國不及玄幻受歡迎，是傳統(tǒng)文化和現(xiàn)實情況共同作用的結果�？苹妙}材寫作門檻高，優(yōu)秀作家鳳毛麟角，青黃不接。只有科學精神深入社會方方面面，科幻幻想題材的文學才會從小眾走向大眾。